钱江晚报·小时新闻陈新怡
2000年的春节，一位满脸是伤的鱼贩因打架斗殴正在在审讯室哀求警官：“我要说的都说完了，警官你让我回去吧，我弟弟妹妹不会做饭。”
警察不接话，只提醒他吃完手上那份饺子。
见鱼贩目露恳求之色，于心不忍道：“你的弟弟妹妹都在隔壁，此刻，和你吃的这份是一样的。”
鱼贩流着泪咽下了饺子，吃到一半猛地抬头，问他：“警官，怎么称呼你？”
警察回答道：“我叫安欣，安全的安，欣欣向荣的欣。”
新年的钟声敲响，在欢庆的倒计时中，两人沉默面对，迎来了2000年。
这一幕，在导演徐纪周的脑海中盘旋已久：“在戏还没有开拍时，我就想着一定要把它拍出来，这是延续后面故事的种子。”
电视剧《狂飙》开机，左一为徐纪周
一个初出茅庐、心地善良的小警察遇上了被人欺负、还没发展成为黑恶势力的鱼贩子，两人因偶然的事件建立了命运般的缘分，随之而来的，是长达二十年，三幕式的警匪追逐，这便是如今的热播剧《狂飙》。
电视剧《狂飙》剧照
“《狂飙》的每一顿饭，吃的目的都不一样”
饺子，贯穿了安欣和高启强从认识到决裂的始终。
两人初次见面，缘于一盘饺子，故事的最后，安欣依旧递给高一盘饺子，只不过，变成了断头饭。
为什么是饺子？
作为北方人的徐纪周认为，吃饺子，是春节最具有仪式感的行为。
中国人的仪式感隐藏在一顿顿饭中，找人聊事情，不直接开门见山，先邀请对方吃个饭：“有时间吗？一起出来吃个饭聚一聚。”
请的人有所托，被请的人有所虑，双方的博弈在饭桌之上暗潮涌动。
“《狂飙》最精华的片段，就是安欣和高启强这一路的饭。每一顿饭，吃的目的都不一样。”徐纪周说。
安欣和高启强吃猪脚面
光简简单单一份猪脚面，安欣和高启强就吃了三次——
第一次，处于弱势的高启强，被安欣怀疑和谋杀案相关。他佯装无意，说起兄妹三人分吃一碗猪脚面的童年往事，想用“亲情牌”引起安欣的同情心。即使在安欣给的最后机会里，高也只在狼吞虎咽地埋头吃面，只为留住最后的好日子。
第二次，改头换面的高启强，成为了建工集团的一把手。为了借安欣之手除掉自己的竞争对象，他气定神闲地告诉安欣破案的关键线索，在安欣的注视之下，细嚼慢咽地吃着浇头。
第三次，成为上位者的高启强与用尽全力抓捕他的安欣相顾无言，他们心里都明白，想回到回去，早已覆水难收，那碗味同嚼蜡的面，恰似物是人非的感情。
两人关系的延续，靠的就是一场场约饭。从饺子吃到小笼包，从猪脚面吃到糯米鸡，在饭桌间心怀鬼胎的两人次次对话，阵阵试探，场场交锋。
电视剧《狂飙》剧照
徐纪周印象最深的，是安欣去高启强家里做客吃饭的一幕。
面对案件发生的种种巧合，怀疑高启强的安欣主动提出要去他家吃饭，并准备探查情况。无论安欣如何暗示明示，高家兄弟岿然不动，假意演戏转移视线。在高启强次次避重就轻的谈话中，安欣逐渐意识到自己真心错付，曾经一起吃饭的好朋友，如今同桌不同心。
在顿顿饭中，两人神不知鬼不觉地完成了关系间的转变，这也是徐纪周想展现的：“那些互相拿枪指着脑袋的警匪表达已经是老梗了，我想通过一顿顿饭，让大家在谈笑风生间觉得惊心动魄。”
“张颂文是天选之人”
细心的观众发现，在《狂飙》中出现了不少熟面孔，比如苏小玎、石兆琪、冯兵，他们都曾参演过徐纪周的《特战荣耀》，在剧中饰演李响的演员李健在微博中透露，这已经是他和徐纪周的第11次合作。
熟悉有熟悉的好处，作为导演和编剧的徐纪周知道他们“度能到多大”。比如高启盛和李响这两个角色，就是为苏小玎和李健量身定制的：“基本上按照他们写了，我知道他们的长处和短板在哪，我也能帮他们规避。”
徐纪周在拍摄现场
当然也有不少新朋友的加入，张颂文、高叶、贾冰……
挑选演员时，徐纪周给了一个标准：有生活阅历的。
怎么挑？聊一聊。
在选角之初，徐纪周往往会问演员一个问题：“除演戏之外，你有没有做过其他的工作？”
于是，在农家院里，他和张颂文聊儿时经历聊到天亮，在会议室里，他和高叶聊创作聊表演的饥渴感：“我选他们，一定是因为他们身上的气质，或者我观察到他们的某一面和角色相互契合。到了剧组，我会鼓励他们把这方面再放大。”
电视剧《狂飙》剧照
比如，老谋深算、揣着明白装糊涂的陈泰，倪大红通过细微颤抖的面部表情鲜活地展示了上位者“以不变应万变”的权谋术。再比如，贾冰饰演的徐江，在跋扈之下，徐纪周让贾冰赋予了角色戏谑的喜剧气质。用一排AD钙奶祭奠儿子，用酒瓶砸人抱头痛喊，用唱rap的形式放狠话……在贾冰的演绎下，徐江不仅有表面的嚣张，还有内里的狡黠、柔软和外强中干。
演员本人也会提出想法，在片场徐纪周常常和他们讨论，提出各种各样的方案，在不断地试戏、走戏中寻找拍摄的最优解，争取释放角色最强的情感浓度。
徐纪周在拍摄现场
原本还是鱼贩的高启强回家骑的是自行车，饰演者张颂文提出了疑问：“在广东，应该骑摩托会更多一点？”
徐纪周采纳后，张颂文便每天两只手架着摩托车在化妆间门口的空地上练，等到正式开拍时，便看到一个穿着朴实的鱼贩慢慢悠悠地骑着摩托车去菜市场，“生活气息一下子就出来了。”
像这样的点还有很多，在徐纪周的回忆里，高启强买电视前，张颂文还让徐纪周给电器店的店员加了一句：“50块包送到家，要不要？”
按照高启强的性子，自然是不要的，为了省钱，也为了不磕碰，他一定会自个将电视扛回去。于是乎，饰演者张颂文，背着电视机爬了五遍楼梯，整整6层楼，各个机位、角度都试了一遍。
徐纪周在拍摄现场
除了人物细节上的完善，更大的挑战还来自于剧中跨度较大的三幕式设定。由于时间发生了偏移，所有人物的身份地位以及和周边的人情关系都发生了巨大变化。比如高启强从嚣张的黑老大变为退休老干部，安欣从热血青年变为单位老油条，这中间的转变，怎么演，才能让观众迅速进入状态？
为此，徐纪周往往要写各种前传、小传，和演员一起把中间空白的几年补上：“一个戏当三个戏拍，把我和大伙都折磨死了。即使省略的部分没有拍，剧本没有写，但我们必须填补上，观众才能相信这个事情。”
“扫黑除恶和禁毒工作一样，漫长且残酷。”
从2003年的《打黑风暴》到2023年的《狂飙》，回望过去，徐纪周形容就像是：“白头发的安欣望着游泳池想起了少年时青涩的自己，老干部般的高启强站在鱼摊听见卖鱼的小孩吹牛，说想成为下一个他。”
从青涩到成熟，徐纪周用了两个词：唏嘘和苍茫。
他成长的20年，也恰恰是中国社会20年的变迁，他将这段时间所见、所闻、所思、所想都融入在了《狂飙》中。
徐纪周在拍摄现场
在剧中也出现了不少时代的记忆，比如2000年高家兄弟准备投资的“小灵通”店，在徐纪周的印象中，当时大家都有两个手机，一个打一个接：“往往小灵通信号还不好。”
2006年莽村父子与建工集团的土地冲突，则映射了蓬勃发展的房地产经济，新政连续不断，招招相连，土地提价、囤地受到打击，不少贪官、骗局陆续曝光。
到了2020年，高启强的结局恰恰暗示了扫黑除恶的常态化，政法系统教育整顿，刀刃向内，倒查了20年。
剧中人物的遭遇和命运，也植根于当时特定的社会土壤和生态，在徐纪周看来，黑恶势力是与时代背景和权力依傍紧密相连的。在三幕式中，还是小鱼贩的高启强借着安欣的警察身份狐假虎威，成为建工集团老大后，又利用权力斗争往更高的权力阶层晋级，再利用不断累积的财富和时代的漏洞不断向上攀爬，将基层干部和退休官员牢牢攥在手心。
电视剧《狂飙》剧照
通过改变高启强的衣着，徐纪周不断暗示着高和权力谱系的距离。在刚当老大时，他名牌傍身，闲的没事就找私人订制，一身暴发户的打扮，老大当久了，他穿得和老干部一样，夹克衫配西装裤：“按之前的打扮，人家会觉得他太张扬不安全，只有他和这些人同化了，人家才会觉得是一类人。”
而像高启强，随着他掌握的资源越多，社会经验越丰富，他的每一次手段才能直指人的软肋。这种黑恶势力的可怕之处，在于狡猾，狡猾到他能够利用人类的一切弱点达到目的。
和高启强相比，看上去“愚钝”的安欣是具有古典悲剧精神的殉道者，是剧中唯一一个“理想化”的角色。
电视剧《狂飙》剧照
为了不让安欣有软肋，徐纪周给他加了三重背景：孤儿，未婚，性格执拗。
在前期的调查走访中，徐纪周接触了不少扫黑英雄，也明白了一个道理：要让自己坚持初心，是一件非常难的事情。
“如果几十年如一日坚持的话，就不能有软肋。就算你保证了自己的清明廉洁，你能保证家人不收任何东西吗？能保证手下不接受任何好处吗？”扫黑除恶和禁毒工作一样，漫长且残酷，《狂飙》提醒了观众，如何防范这种无孔不入的渗透、如何规避自己暴露的弱点。
用细腻的表演描摹人性和时代，《狂飙》传统现实主义的创作方式受到了不少观众的认可。特别是在文艺作品产品化的当下，互联网算法的加持让剧的生产都有了固定的模式和统一的配方，创作者自身的表达欲望、角色本身的复杂性往往得不到重视。
《狂飙》的爆火，恰恰向当下的影视工作者传达了一些信息，有观众称其为“国产老剧的回归”。这个评价也让徐纪周颇感激动：“值了，这是对《狂飙》最高的褒奖。”
稿件来源：钱江晚报
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