极目新闻记者 张聪
由上海美术电影制片厂、bilibili联合出品，速达、朱贝宁总监制、陈廖宇总导演的中式奇幻动画短片集《中国奇谭》今日正式开播。
据悉，《中国奇谭》以8个根植于中国传统文化的独立故事，凭借雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中”的沉浸式体验感。值得一提的是，2023年1月1日10点正是中国动画新百年，当天，於水执导的中国绘画风格动画《小妖怪的夏天》和胡睿执导的素描写实风格动画《鹅鹅鹅》率先亮相。
传统神话新世代表达
《中国奇谭》之《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》另辟蹊径，从内容到绘画风格等，都对传统神话进行了新世代表达。
《小妖怪的夏天》从小妖怪的角度重新想象了“西游记”世界，新颖地融入了“打工人”和“普通人”的概念。影片虽以家喻户晓的宏大故事作为叙事背景，但却转而将视角聚焦在了鲜有人问津的小妖怪身上，开篇便强化了观众的情感投射。
片中，“你在教我做事”“去做，按照我的方法做”等新世代台词摆脱了方程式的教条说教，用新世代语境搭配幽默风趣的画风，让当下观众在品味到动画叙事的乐趣时有所共鸣。在山洞中，小猪妖说想要去外面的世界闯一闯，而妈妈担心他太辛苦、关心他葫芦里有没有装满水的温情对话，也不由得让人联想到在人生的分岔口来自家庭的温暖。褪去主角光环，西游世界里的小猪妖就是现实世界里，每一个平凡但又善良勇敢的我们。
《鹅鹅鹅》通过对《续齐谐记》中《鹅笼书生》这一志怪小说的改编，采用第二人称视角强化观众的情绪体验，在挖掘“新”故事的基础上，折射当代观众的情感共鸣。
影片围绕“欲望”与“人性”，讲述了货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望破而复立，发现一切看似荒诞都不过是个“鹅笼”，很容易引发让当下观众思索现代都市的“套娃式”欲望陷阱。
在绘画风格上，《小妖怪的夏天》在最为传统的二维平涂手法上融入中国画的技法，以增强平面绘画的光影、透视和体积感，令人感受到满满的“上美影”式画风的童年回忆杀；《鹅鹅鹅》则在最大程度上保留了手绘素描的笔触，同时采用哥特式的表现手法，通过人物黑眼圈的设计，黑白红的强烈对比增强画面的神秘感和模糊性，最后结合中国画留白的意境，在无限的想象空间中，突出了短片中国志怪风的诡异气质。
古为今用传递情感力量
无论是对继承传统还是创新突破，《中国奇谭》之《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》都体现着对中华传统文化的正向寻根，古为今用，将叙述视角重新拉回到民族性与中国风，弘扬正向情感能量。《中国奇谭》技术总监单传蓬认为：“人类是有国界的，但是情感是无国界的。任何一个世界的每个角落的人都可以去读懂你的故事，民族的就是世界的。”
《小妖怪的夏天》里，“小猪妖”的世界就是我们每一个人现实生活的缩影。小猪妖面对人生选择题时踌躇无措，但依然为了心中的正义提醒唐僧师徒有埋伏；小猪妖说想要去外面的世界闯一闯，而妈妈关心他葫芦里有没有装满水，更是传递出家庭温暖的力量。
《鹅鹅鹅》放大中式视觉形象思维的表现方式，全片无对白，用短短几行文字、恰到好处的音乐、极具电影感的动画制作，配合天马行空的想象力，投射到一个情感线索当中，给予观众以酣畅淋漓的故事体验，透过贪婪欲望体现坚守克己的温暖力量。
在此前举行的“第四届东布洲国际动画周”的特别放映活动中，提前观看动画的观众表示：“上美影能在新时代以更开放、包容的形态把国内一线的创作者集合起来，做出新的探索和尝试是很可贵的。”
在29日B站举行的《中国奇谭》LIVE特别直播中，总导演陈廖宇也对项目内核进行了提炼：“神话可以是古代的，但今天也有，未来也可以有。它其实就是人类对未知东西的想象或者对自己内心愿望的投射，甚至神话中的形象就是人或人性的某一面的具象化表达。”
在直播中，网友对《中国奇谭》的电影感的制作、趣味温情的台词对话高潮转迭起的反转剧情等方面都给予了毫不吝啬的夸赞。
开创了“中国动画学派”的上海美术电影制片厂塑造过哪吒、黑猫警长等一个又一个经典动画人物形象，《大闹天宫》《天书奇谭》等作品也陪伴了一代又一代的观众。在中国动画开启新百年之际，《中国奇谭》不仅作为致敬，也将传承上美影“不模仿别人，不重复自己”的创作理念进行创新和尝试，在继承前辈优秀传统的同时全新出发，继续打造精美作品，力求实现对传统文化的创造性转化和创新性发展，彰显中国五千年历史文化长河中的民族气节和东方韵味。
据了解，《中国奇谭》后续还将在每周日上午带来三维动画《林林》、二维动画《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》、剪纸定格动画《小满》、偶片定格动画《玉兔》、三渲二动画《小卖部》和《飞鸟与鱼》等六部作品，陪观众一起编织一场或诡异、或惊悚、或神奇、或浪漫的奇妙梦境。
（图片来自《中国奇谭》官方物料）